自从开始做财经主持人之后，就再也没有写过这样“文艺性”的文章了。05年的时候，我写过一本书《历史的智慧——中国里历代十大帅才》，现在想来，已经是很久远的记忆了，当时习惯了深夜写作，白天睡觉，每天深夜沉浸在历史的感觉里。几年过去了，《南京！南京！》又勾起了我的这种历史感。

　　记得看完电影，我跟保秀讨论，为什么影片要拍成黑白色？保秀说，也许彩色的会更好看，但是我觉得这样的电影，一定要拍黑白片，如同当年最经典的《辛德勒的名单》。黑白会过滤掉强烈的色彩带来的视觉冲击，沉淀下厚重的历史感。感官的东西少了，思考的东西反而会多。

　　陆川用了几乎一半的篇幅在表现慰安妇——中国女人被欺辱、蹂躏。这样的浓墨重彩，比杀戮还让人窒息，因为女人被人蹂躏是一个民族最不忍面对的惨痛，它深藏在遮羞布之下，成为集体失语，无处不在，又无法发泄的痛苦、钝痛。在男权的社会里，这比被杀还要惨烈，惨烈到让一个女人失去所有的尊严和价值，死不足惜。

　　所以，当高圆圆演的姜老师被日本人带走时，向日本兵说了一句“shoot me(向我射击）” ，那个一枪将她打死的日本兵，此时显然是做了一件善事，形象立刻善良起来。因为在所有人的潜意识里，姜老师这样的女子，宁可死了也不能被拉去作慰安妇。而导演陆川也必须安排这样的结局，因为，如果姜老师被拉去做了慰安妇，战后忍辱偷生一辈子，就撕掉一个民族最后的那块遮羞布，陆川显然还没有残忍得那么彻底。

　　但，陆川显然做好了残忍的准备，于是有了唐小妹，一个富人家的花样妙龄女子，被无数日本兵蹂躏后，日本军官一把抓过她来，一枪打死，隐忍得说了一句：“她太美了，她不应该这样活着！”跟被蹂躏相比，女人的死变得很渺小。显然，陆川到这里，没有继续残忍下去，因为相比死，生才是最大的残忍。

　　记得看陆川的博客，他说当时查阅资料，看到这么一段记载，一个日本军官，将随身的军刀落在了一个慰安妇的塌上，于是，几个中国女人拼命去抢那把军刀，不是争着反抗，而是抢那把刀来抹自己脖子！匪夷所思的现象，想来又是理所当然。

　　并没有几个人，敢把最私密的、已经结了痂的伤，再扒开，给人看。在这里，我很佩服陆川，佩服他的勇气，敢于让观众去承受这样的伤，需要很大的勇气。《南京！南京！》的观影感受绝不愉悦，电影院整场都很静，观众的头顶上像有一团阴云，压在每个人的心理。我看的那场影院格外静，只有一次，一个男观众忍不住骂出了一句：“我操你妈的小日本！”，就在演到日本兵闯进难民营，强奸中国少女的时候。