“所有的出场人物和细节，都一定有史实相对应。”陆川说。如电影中日本兵规定一个妇女只可带走一个男人，为了多救人，姜淑云冒着生命危险来回穿梭，最终被打死的情节，就能从南京一个老师的日记里找到原型。他在日记中记下：有中国妇女，换了6件衣服，带走了6个人。

　　最大程度还原历史的背后，是对史实的考究和尊重。陆川的房间里，几乎每个角落都堆着有关南京大屠杀的研究资料、历史文献和文学作品。参与了前期策划的一位剧组成员说，当初那个薄薄的剧情梗概，她读了几个小时，其间不时走到户外：“太沉重了，就是想出来透口气。”

　　市场与艺术相融合

　　新生代探索新路向

　　2008年，中国电影收获了43亿票房，其中过亿的国产大片多达8部。《南京！南京！》的票房表现，让人们再度体会到中国电影的号召力。

　　不同于以贾樟柯为代表的中国第六代导演，以张杨、陆川、宁浩为代表的新生代导演，立足本土，凭借中国传统的文化张力获得了世界声誉，同时通过市场与艺术相融合的道路，为中国电影工业提供了新的发展路向。

　　陆川很为自己生活在一个更加宽容、多元的时代氛围中而庆幸，“这是《南京！南京！》问世的前提。”

　　“那柔和的光柱，会缓慢而坚定地走过你的身旁，如同两个世界的朋友，我们无法交谈，却可以相互融化。”拍摄的间隙，陆川在博客中写道，“文化如水，可以滋润心田，也可以融解坚冰。”

　　作为一个电影人，陆川有着更大的理想，他说，“我希望能将中华文化的脉络表达出来，希望有一天中国的文化产品可以真正走出国门，抵达世界，中国的电影人可以在一种平等的状态下，与世界同行讨论制作，讨论票房，讨论表演”。