《南京！南京！》受到热情的赞扬和激烈的批评都是预先注定的事情。但两件事已经说明了这部电影的成功：

　　一是关于这部电影的争论把国人引向了对战争、对中日两国历史和文化的思考，对于这样一部题材的电影来说，它承担的社会责任和使命就已经完成了；

　　二是根据已经统计的观众人数，《南京！南京！》票房过亿已不成问题，首周末的数据马上就会出来，传言陆川打赌如果票房超过1.5亿，他就得跟韩三平一起去黄浦江裸奔。尽管是严肃的历史题材，《南京！南京！》终归是一部8000万投资的商业运作的电影，国内票房再加上未来海外发行的利润，《南京！南京！》可谓是“物质文明与精神文明双丰收”了。

　　然后呢？如果能在国内和国外影展上摘得奖项（比如，陆川希望此片参加东京影展），那就不仅是功德圆满，而且是锦上添花了。

　　但是，抛开对《南京！南京！》这部电影种种细枝末节的争论和非议，我认为《南京！南京！》揭示出的最大的真相就是中华文化之殇：在南京这座“生死之城”，中国人输掉的不仅是一次战役，而是，两个民族的文化也在这里如此残酷地碰撞在了一起，当你发现一方文化所包涵的严明和凶悍，另一方却是涣散和羸弱，那种挫败和伤痛更加锥心刺骨！

　　就像一直以来，对南京大屠杀的正统描述往往止于抽象的数字和简单的哭诉，《南京！南京！》不仅以中国人自己的方式还原了丰满的影像记忆，而且，更像是那个人群中的小女孩，对大人们一直交口称赞的中国传统文化的华丽外衣，大声地说出了：我根本看不到那件漂亮的袍子！

　　是的，小女孩已经把话喊出来了，只是我们不要有选择地，或者很策略地，听——不——见——！

　　当日军枕戈待旦开始攻城之后，你看到了弃城而逃的士兵冲破阻拦的不顾一切；当中国的平民和战俘面无表情地被活埋、火烧，你看到了镜减头一转，安全区里的麻将声声以及“朋友”、“我是良民”的日语教学；当六、七个日本兵面对满满一个教堂的中国人心惊肉跳并且飞逃搬兵之后，你看到了不仅是老百姓举起双手，而且，还有混在人群里多多的士兵举枪缴械；当“小妹”在安全区里教小孩子们演唱优美而绵软的越剧梁祝（在慰安所门前被蹂躏至精神失常，依然优美绵软越剧表演成了小妹的绝唱），你看到了在南京城的冒着黑烟的废墟之间日本“鬼子”伴着令人心惊肉跳的鼓点，以陌生而怪异的舞蹈匍匐般地踩踏过来！