反映南京大屠杀的电影，之前有过几部。限于当时的投资规模，故事还算完整，但艺术旨趣上差强人意。这一公共题材驾驭难度很大，挑战更大。

　　电影《南京！南京！》的故事与人物设置：截取/改造了《外国传教士日记》、小说《金陵十三钗》的内容。当然，我对那段历史没有读更多的史料，这里就不好多讲了。

　　该片引发我的第一个联想，是日本电影《裸岛》（新藤兼人执导，1960年上映）。黑白片《裸岛》，没有对白。演员通过一串串简短有力的动作，反映人物个性，使影片拥有难以名状的沉重感。

　　秦岚（主演）在《南京！南京！》中饰演了唐夫人。台词极少，但肢体语言精准到位。当她目睹日军残酷的将自己的女儿（大约5、6岁）直接从顶楼窗户扔下摔死时，她忽的一下，重重的昏倒在地——如同《裸岛》中丈夫见妻子打翻了水桶后，遂一记耳光，妻子倒地。

　　有人讲：沉默是最有力的反抗。这句话放在上两场的规定情景下，就十分经不起推敲了。面对生死，沉默的有力更是一种苍白。

　　曾有报道称：陆川看过秦岚曾经出演的某片，被她的“眼神”所打动——秦岚成了该片第一个确定的演员…几乎零片酬出演。

　　从这一点来看，陆川和秦岚都有某种自觉不自觉的“开窍”。我想陆川也一定深谙世界电影大师布莱松【法】经常强调的:“最看重模特儿（演员），喷射的眼神和手”.《南京！南京！》里，陆川和秦岚都谨慎的实践了这点。

　　秦岚她披着一头卷发偶一回眸；盯着麻将俏皮的眼；盼望妹妹归来含泪的眼；诀别丈夫哭红的眼…无需语言，仅仅是眼神则把此情此景此表现的淋漓尽致。

　　大银幕钟情于眼神。如梁朝伟、如罗伯特德尼罗、如伊斯特伍德…

　　秦岚她紧紧拥抱找日军“想办法”的丈夫的手；接过丈夫戒指的手；车中抚摸隆起的小腹的手；紧抓铁丝网的手…