张艾嘉说，华丽的不是办公室生活本身，而是人的欲望。海达·高布勒式的女人，在易卜生的时代活着，在我们的这个时代也依然活着。

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　　一向在剧场空间和演员表演方式上着力的香港导演林奕华，在他的新作品《华丽上班族：生活与生存》中，开始把他的理念和实验落实在一个办公室斗争的现代故事上。这部戏因此开拓了他个人创作上的一个新方向：结构严密的故事和空间游戏感的结合，状态和戏剧感的结合。戏里角色繁多：13个。13个角色里的核心人物，是女总裁张威。角色的扮演者是台湾女导演张艾嘉，故事也出自她的手。这是一个办公室版的《海达·高布勒》——一个试图控制一切却又无力控制一切的女人。在易卜生笔下，这样的女人最终被生活嘲弄，开枪自杀;但在林奕华和张艾嘉眼中，她失去了许多：最爱的人，一个代表“理想”的纯洁的年轻人——但她依然拥有自己。

　　戏剧的题目用了“华丽”这样的词语。张艾嘉说，华丽的不是办公室生活本身，而是人的欲望。海达·高布勒式的女人，在易卜生的时代活着，在我们的这个时代也依然活着。

　　记者：戏里的女老总张威，这个角色有一种矛盾性:她一方面认为，自己做的一切，都是为了对前夫的爱;但另一方面，她其实有非常明显的自我意识和控制欲。你怎样看待这种矛盾性?你觉得这是现代女性的一种普遍状态么?

　　张艾嘉：我觉得现代人都太害怕面对自己，我非常真诚地写出了她脆弱的地方。每个人都有很可悲的地方，我觉得这个是人的普遍状态。她的每一句谎言都是真的，但真的话都是谎言。她很可恶，但她也很可怜。

　　记者：把张威和《20，30，40》里你塑造的40岁女人的形象相比较，你怎么看待两者的不同?

　　张艾嘉：张威的自觉性太高了，而《20，30，40》里那位40岁女人的自觉性太低了——她到40岁才自觉。但是张威的问题在于这个女人的自觉性太强了，女人的自觉性太强，就会对自己有伤害。女人要像水一样，要柔，以柔克刚，这一点，现代女性往往会忘记。