南京被攻陷难民营成为乱世的最佳避难所，但是这个名义上的避难场所，无法能够确保中国人的安全，还必须被迫用交易来维持下去（在日军的眼中，所谓“安全区”，只不过是一个囤积了大量女性资源的“仓库”，而拉贝的德国人身份，在强势的日本军队面前，也只不过是一块随时可以扯去的遮羞布。）。姜淑云为了拯救更多的人以及保持自己的尊严，死在了片中仅有的一个反思的日本人的枪下。

　　小江（江一燕）：商女也知亡国恨

　　小江这个角色非常出采，为了容颜美丽和和平后生意着想的妓女不舍剪发，却在危难关头带头加入日本征用的慰安队,为自己的姐妹和不认识的同胞换回过冬需要的衣物、食品、煤炭。最终被日本兵轮奸至死！小江曾是妓女,是我们见过的最荡气回肠、感人泪下的妓女。

　　中华的姐妹们，排着队，被凌辱。凌辱致死，那些拉出去的裸体尸体，比同类题材的任何电影更加摧残人的神经。小江率先举起手志愿报名去当日本兵慰安妇时，我已经看得满眼是泪。中国的女人们，用她们的身躯不仅仅拯救着隐藏在难民营的男人，也在书写一段中国人坚强的历史。

　　日本人形象大突破，配角龙套皆出色

　　角川是日本一名普通士兵。涉世未深，甚至在参战之前都还没有交过女朋友。而他的同乡队长伊田则已经是一名老兵，一名职业军人。

　　与角川的反思相比，绝大多数的日本人是伊田类型，而日军里最出色的角色，恰恰就是这个杀人魔鬼——伊田，热衷于杀戮，也热衷于发泄自己的兽行，对中国人的生命与尊严根本不放在眼中（强奸完提上裤子，嬉皮笑脸给手下士兵两记耳光来安慰拉贝、一枪击毙被侮辱后疯了的唐小妹、不敢正视黄泉路上的唐先生……）。

　　简而言之，狗日的小鬼子是暴力的实施者，是兽行的最直接体现。角川形象的加入对比日本部队构成了日军的整体形象，日本军人的形象塑造，是这部电影的一大突破。作为占领者的他们，当然可以享受某种意义上的正常生活。但是，在南京这座战争因素被极端放大的城市中，即使是占领者，即使面对的只是别人的屈辱和死亡，也仍然难以逃避自身的灵魂震荡甚至拷问。

　　片尾，小豆子活下来，他笑了，笑啊，笑啊，由喜及悲难以分辨，这段长达半分钟的笑容被消声处理成一片寂静，这个生命的延续，是南京大屠杀的证人，他虽然简单，却背负的是沉重的历史感。同样其他的几个龙套如顺子、百柰子、小妹、唐太太也都非常出色。